简介——       “雀替”是清代名称，又称为“插角”或“托木”“牛腿”，宋代称“角替”,指置于梁枋下与立柱相交的短木，减少梁与柱相接处的向下剪力，防止横竖构材间的角度之倾斜。其制作材料由该建筑所用的主要建材所决定，如木建筑上用木雀替，雀替作为中国古代建筑的构件之一，十分具有特色。随着历史的发展，每个时期的雀替也不尽相同。      雀替是中国传统建筑所特有的精华部位，具有较高的历史文化价值和美学艺术价值。据专家介绍，由于所在位置不同，就产生不同的要求，于是就出现形式和风格各异的雀替。在我们爱好者许超颖眼里，在中华建筑中，所有雀替都雕刻得很华丽，给人深刻的印象，大有“无雀替不成中华建筑”之感。宋元时期的雀替已较为盛行，有头绰幕和蝉肚绰幕。头绰幕是一种装饰极为简单的雀替，仅在其近端雕刻出两三根线条，形成几个瓣状纹。而蝉肚绰幕的雕刻稍微多一些，它的特点是在其近端可出连续的曲线，看起来就像是蝉肚形状，所以叫做“蝉肚绰幕”。这两种雀替形象，虽然有一些雕刻，但是还都非常简单，而元代之后的雀替纹饰渐渐地丰富起来。      明清时期的雀替，在靠近柱头处都有三幅云及拱头承托，除了一般的雀替形式外，还有骑马雀替、花牙子雀替等变体。明代之后雀替才广泛使用，并且在构图上得到不断的发展。明代时的雀替虽然还保留有一些蝉肚绰幕的痕迹，卷瓣较为均匀，每瓣的卷杀都是前紧后松，但已经不是完全的宋元时的样子了。到了清代之后，雀替十分成熟地发展成为一种风格独特的构件，大大地丰富了中国古典建筑的形式。清代雀替安置在梁与柱交点的角落，具有稳定和装饰的功能。清代时的雀替，随着时间的推移，其“肚”部的曲线越来越缩减，“肚”的面积渐渐变小，而头部相应地越来越大，并且头部给人感觉是突然间下垂，形象上的改变非常明显。雀替从力学上的构件，逐渐发展成美学的构件，就像一对翅膀在柱的上部向两边伸出，一种生动的形式随着柱间框格而改变，轮廓由直线转变为柔和的曲线，由方形变成有趣而更为丰富、更自由的多边形。于是雀替有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式，雕法则有圆雕、浮雕、透雕。  大体上雀替的形式可归纳成为七大类，就是大雀替、龙门雀替、雀替、小雀替、通雀替、骑马雀替和花牙子等。