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成都实木雀替

成都实木雀替

雀替

      “雀替”是清代名称,又称为“插角”或“托木”“牛腿”,宋代称“角替”,指置于梁枋下与立柱相交的短木,减少梁与柱相接处的向下剪力,防止横竖构材间的角度之倾斜。其制作材料由该建筑所用的主要建材所决定,如木建筑上用木雀替,雀替作为中国古代建筑的构件之一,十分具有特色。随着历史的发展,每个时期的雀替也不尽相同。

      雀替是中国传统建筑所特有的精华部位,具有较高的历史文化价值和美学艺术价值。据专家介绍,由于所在位置不同,就产生不同的要求,于是就出现形式和风格各异的雀替。在我们爱好者许超颖眼里,在中华建筑中,所有雀替都雕刻得很华丽,给人深刻的印象,大有“无雀替不成中华建筑”之感。


宋元时期的雀替已较为盛行,有头绰幕和蝉肚绰幕。头绰幕是一种装饰极为简单的雀替,仅在其近端雕刻出两三根线条,形成几个瓣状纹。而蝉肚绰幕的雕刻稍微多一些,它的特点是在其近端可出连续的曲线,看起来就像是蝉肚形状,所以叫做“蝉肚绰幕”。这两种雀替形象,虽然有一些雕刻,但是还都非常简单,而元代之后的雀替纹饰渐渐地丰富起来。

雀替

      明清时期的雀替,在靠近柱头处都有三幅云及拱头承托,除了一般的雀替形式外,还有骑马雀替、花牙子雀替等变体。明代之后雀替才广泛使用,并且在构图上得到不断的发展。明代时的雀替虽然还保留有一些蝉肚绰幕的痕迹,卷瓣较为均匀,每瓣的卷杀都是前紧后松,但已经不是完全的宋元时的样子了。


到了清代之后,雀替十分成熟地发展成为一种风格独特的构件,大大地丰富了中国古典建筑的形式。清代雀替安置在梁与柱交点的角落,具有稳定和装饰的功能。清代时的雀替,随着时间的推移,其“肚”部的曲线越来越缩减,“肚”的面积渐渐变小,而头部相应地越来越大,并且头部给人感觉是突然间下垂,形象上的改变非常明显。


雀替从力学上的构件,逐渐发展成美学的构件,就像一对翅膀在柱的上部向两边伸出,一种生动的形式随着柱间框格而改变,轮廓由直线转变为柔和的曲线,由方形变成有趣而更为丰富、更自由的多边形。于是雀替有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式,雕法则有圆雕、浮雕、透雕。

  大体上雀替的形式可归纳成为七大类,就是大雀替、龙门雀替、雀替、小雀替、通雀替、骑马雀替和花牙子等。

雀替


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时间:2020-05-23 10:09:59
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